Dorschel Andreas: Vorwort · Dorschel Andreas: Was hat Musik im Film zu suchen? · Szabó-Knotik, Cornelia Szabó-KnotikCornelia Szabó-KnotikCornelia Szabó-Knotik: Klangkulissen. Film als Museumsshop klassischer Musik · Hubbert, Julie: Bach and the Rolling Stones: Scorsese and the Post-Modern Soundtrack in "Casino" (1995) · Haslmayr, Harald: Mythos, Musik und Erinnerung in "Die Ewigkeit und ein Tag" (1998) von Theo Angalopoulos · Riethmüller, Albrecht: Kubricks letztes Wunschkonzert: Beobachtungen an der Musik zu "Eyes Wide Shut" (1999) · Pollerus, Christine: Konstruktion des Barock. Ennio Morricone, Vatel (2000) und die musikalische Ästhetik des Historienfilms · Heldt, Guido: Das vorletzte Lied. Musik, narrative Struktur und Genre in Lars von Triers "Dancer in the Dark" (2000) · Rußegger, Arno: Zwischen Hommage und Persiflage. Alexander Zlamals Musik und Sounddesign für Virgil Widrichs "Copy shop" (2001) · Brown, Julie: Haneke's "La Pianiste" (2001), parody, and the limits of film music satire · Autorinnen und Autoren

Wenn klassische Musik zur Filmmusik wirdDass ein Institut für Wertungsforschung (klassische) Musik im Film sich zum Thema gesetzt hat, und dass es dies in vorliegender Form getan hat, ist kein Zufall. Tritt eine Kunstform der Hochkultur in ein populäres Medium ein, so geht sie daraus nicht unverwandelt hervor, sondern zieht veränderte Zuschreibungen von Bedeutung auf sich - im nachhinein selbst in Kontexten außerhalb des populären Mediums. Diesen Zusammenhang, der ein ästhetischer wie soziologischer ist, zu klären, ist nicht die geringste unter den Absichten, welche die Autoren des Bandes verfolgen.