Este libro brinda un conjunto de observaciones y herramientas para leer la fecunda historia del teatro argentino entre aproximadamente 1910 y 2010. Parte de la idea de que no hay un teatro argentino sino teatro(s) argentino(s), segun el fenomeno que se focalice geograficamente. Por la naturaleza de su acontecer, el teatro no se deja desterritorializar a traves de la mediacion tecnologica y exige la presencia de los cuerpos de quienes lo hacen: actores, tecnicos, espectadores. Dar cuenta de esta complejidad es la ambiciosa tarea que emprende Jorge Dubatti en este libro. Para ello organiza siete periodos en los que el lector puede observar la coexistencia de diversas formas de producir y concebir el teatro (comercial, profesional de arte, oficial, independiente, filodramatica, de variedades, etc.), es decir, el "e;espesor"e; inabarcable de la historia teatral, asi como los procesos que asumen ciertas tendencias, constantes y cambios teatrales que se van reformulando y que trascienden los limites de las unidades de periodizacion. El desarrollo de un campo teatral se mide por un conjunto concertado de factores: el teatro propio que gesta y estrena, el teatro argentino y extranjero que recibe, el comportamiento de su publico, el funcionamiento de su critica, el grado de institucionalizacion de la actividad (a traves de asociaciones, gremios, organismos, leyes, etc.), el desarrollo de su pedagogia, la infraestructura de salas y equipamiento, y tambien, no menos centralmente, la investigacion que produce. Estos aspectos tambien son abordados aqui. Jorge Dubatti presenta algunas hipotesis sobre la peculiaridad de ciertos fenomenos distintivos que, sin ser los unicos, plantean una diferencia creadora: el sainete y el grotesco criollos, algunas poeticas escenicas del tango, el teatro independiente, la cultura teatral "e;oficialista"e; del peronismo, la respuesta de Teatro Abierto 1981 a la dictadura, el teatro comunitario, el "e;teatro de estados"e;, en suma, aquellos elementos que permiten hablar de la existencia de un teatro autenticamente nacional. Sin duda, estas paginas son una herramienta imprescindible para que el lector enriquezca su actividad como espectador en el presente.

Este libro brinda un conjunto de observaciones y herramientas para leer la fecunda historia del teatro argentino entre aproximadamente 1910 y 2010. Parte de la idea de que no hay un teatro argentino sino teatro(s) argentino(s), según el fenómeno que se focalice geográficamente. Por la naturaleza de su acontecer, el teatro no se deja desterritorializar a través de la mediación tecnológica y exige la presencia de los cuerpos de quienes lo hacen: actores, técnicos, espectadores.Dar cuenta de esta complejidad es la ambiciosa tarea que emprende Jorge Dubatti en este libro. Para ello organiza siete períodos en los que el lector puede observar la coexistencia de diversas formas de producir y concebir el teatro (comercial, profesional de arte, oficial, independiente, filodramática, de variedades, etc.), es decir, el espesor inabarcable de la historia teatral, así como los procesos que asumen ciertas tendencias, constantes y cambios teatrales que se van reformulando y que trascienden los límites de las unidades de periodización.El desarrollo de un campo teatral se mide por un conjunto concertado de factores: el teatro propio que gesta y estrena, el teatro argentino y extranjero que recibe, el comportamiento de su público, el funcionamiento de su crítica, el grado de institucionalización de la actividad (a través de asociaciones, gremios, organismos, leyes, etc.), el desarrollo de su pedagogía, la infraestructura de salas y equipamiento, y también, no menos centralmente, la investigación que produce. Estos aspectos también son abordados aquí.Jorge Dubatti presenta algunas hipótesis sobre la peculiaridad de ciertos fenómenos distintivos que, sin ser los únicos, plantean una diferencia creadora: el sainete y el grotesco criollos, algunas poéticas escénicas del tango, el teatro independiente, la cultura teatral oficialista del peronismo, la respuesta de Teatro Abierto 1981 a la dictadura, el teatro comunitario, el teatro de estados, en suma, aquellos elementos que permiten hablar de la existencia de un teatro auténticamente nacional. Sin duda, estas páginas son una herramienta imprescindible para que el lector enriquezca su actividad como espectador en el presente.